Загрузка...
скачать
Реферат на тему:

Банановые острова (альбом)


Обложка альбома «Банановые острова» (Юрия Чернавского, 1983)

План:

    Введение
  • 1 История создания
  • 2 Реакция на выход альбома
  • 3 Дальнейшая судьба альбома
  • 4 В записи приняли участие
  • 5 Список композиций
  • 6 Переиздания
  • Примечания
    Литература

Введение

«Бана́новые острова́» («БО») — один из культовых советских рок-альбомов. Спродюсирован Юрием Чернавским и Владимиром Матецким, и записан группой «Весёлые ребята», в конце 1982 — начале 1983 года. Официальной датой выпуска альбома является 20 февраля 1983 года. Включён в сводку «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира.

Альбом включает восемь песен, в том числе такие хиты 1980-х годов, как «Здравствуй, мальчик Бананан!» и «Робот». После выхода альбома первая песня стала своеобразной «визитной карточкой» Ю. Чернавского, а для многих — своеобразным музыкальным символом десятилетия.


1. История создания

Альбом задуман Юрием Чернавским и записан с помощью Владимира Матецкого, музыкантов группы "Веселые ребята":Сергея Рыжова, Юрия Китаева, Александра Буйнова, Алексея Глызина и других музыкантов [1] на репетиционной базе группы в Москве на протяжении двух месяцев в декабре 1982 — феврале 1983 года. Дата окончания записи — 20 февраля 1983 года.

Идея имени «Бананан» принадлежит Сергею Рыжову и Юрию Чернавскому:

…Чернавский, придя утром в гостиничный номер к Рыжову, спросил: «Старик, я опять про бананы. Я придумал такого ма-а-аленького мальчика, который живёт в телефонной трубке и делает ту-ту-ту. Как ты думаешь, как его зовут?» Рыжов повертел носом во сне и, не открывая глаз, пробормотал: «Бана-н-нан». Повернулся к стенке и опять уснул…
(Из воспоминаний Ю. Чернавского.[2])

В начале 1980-х годов многоканальная техника для аудиозаписи в России практически отсутствовала. Как справедливо отметил А. Троицкий, запись альбома «Банановые острова» производилась на двух допотопных двух-дорожечных магнитофонах STM (производство Венгрии), но по специальной технологии и чёткому плану:

Запись:
— более недели я проводил репетиции для настройки микрофонов, акустических и гитарных спецэффектов, пульта звукозаписи и тд…
— потом, на весь период записи инструментальной фонограммы, я заблокировал пульт звукозаписи — не трогал на нём ни одного фейдера или ручки.
— около 10 дней группа записывала основной материал аранжировок.
— потом в течение недели группа импровизировала на основе и в стиле основных аранжировок.
— всё это писалось на магнитофон. Плёнки не жалели. Писался каждый звук из студии.
— потом записанное я тщательно прослушивал и монтировал музыку в единый стерео-трек.
В некоторых сонгах (например Банановые острова) количество склеек ленты доходило до 50-70 склеек на сонг.
Наложение I:
— на установочной сессии готовый стерео-трек я старался идеально подогнать под уровень громкости реально играющей группы. Этот стерео-трек я также намертво заблокировал на пульте.
— аппаратура перестраивалась для новых сессий. В помещение для записей через наушники транслировались куски готового трека, как ритмический и эмоциональный ориентир для записи соло-инструментов, вторых голосов и вокального бэкграунда. Далее по той же системе — исполнение материала, импровизация — всё в одном режиме записи.
— потом я выбрал лучшие версии и всё это аккуратно вмонтировал в общий контекст предыдущего трека.
Наложение II:
— Запись сольного голоса и недостающие соло синтезаторов и саксофона писались по технологии 1-го наложения. И опять тщательный монтаж.
Финальный монтаж:
И уже после этого я засел на 2 недели за чисто ювелирный финальный монтаж. В первый, самый свежий трек вмонтировались музыкальные фразы так, что ни одна партия не подвергалась более одной перезаписи, А в инструментальных эпизодах звучал оригинал. Качество получилось свыше всех ожиданий. (за счёт отсутствия фазовых искажений, присущих много-канальной записи.) В итоге, в процессе записи альбома было произведено более тысячи (!) механических склеек магнитофонной ленты. Для записи было использовано около 15-и километров магнитной ленты «AGFA». Такова цена за техническую недоразвитость державы… (Например в Голливуде в это время было сотни студий, оборудованных 24-48 канальными магнитофонами, а в СССР только одна студия на «Мелодии» и одна в «Останкино», но нас с такой музыкой туда было «не велено пущать»:)) А наша Цель была — как и у всех профессионалов — достичь впечатления у слушателей, что музыка записано легко, на одном дыханье. Чисто, без шумов и слышимых врезок эпизодов. Без ощущения текущей канализации в т. н. «студии» и т. п. «Фирменного» качества, солнца хотелось… Такой технически виртуозный проект, в таких антиусловиях, мог быть осуществлён только при наличии стабильных и высоко-профессиональных музыкантов, фанатов своего искусства. Мне посчастливилось работать с ними.
Позже я предлагал своим дружкам, именитым звукорежиссёрам: — ну-ка определите, где склейки? (Понятно, что монтаж должен быть). Никто не услышал. Так… три-четыре…Ха-х… (Из воспоминаний Ю. Чернавского «Архивы Банановых островов, Том I»)


2. Реакция на выход альбома

Музыка и текстовой материал, записанный на альбоме, противоречили существовавшим в то время тенденциям. Как следствие, альбом подвергся критике со стороны прессы и руководящих органов страны. Альбом находился под запретом официальный выпуск вплоть до развала СССР. Но у музыкантов сложилось своё профессиональное мнение:

…меня какое-то время не было в Москве, — вспоминает Чернавский. — Вернувшись домой, я зашёл в гости к Макаревичу и прямо с порога спросил: «Ну и чем дышит сейчас страна?» На что Макаревич, недолго думая, ответил: «Страна слушает „Машину времени“, а „Машина времени“ слушает „Банановые острова“…»[3]

…вышел в свет магнитоальбом «Банановые острова». Как только я услышал это произведение, то буквально впал в транс. В этом альбоме меня поразило буквально всё. И звуки, и идеальная аранжировка, и гениальные рифы гитар и синтезаторов, и почти механическая точность ритм-секции… А то, что вытворял вокалист, вроде бы совершенно не умеющий петь, — было совсем не понятно. Просто никто не понимал, какую ноту он в данный момент берёт. Свобода, с которой вокал вплетался в музыку, поражала и никак не давала себя понять…[4]

Несмотря на официальный запрет, альбом был скопирован самиздатом и миллионными тиражами разошёлся по всей стране. Такие песни, как «Здравствуй, мальчик Бананан!» и «Робот», появлялись на страницах хит-парадов центральных газет. Мальчик Бананан стал центральным персонажем известного фильма «Асса» (1987). Неординарная музыкальная структура альбома и ставящие в тупик тексты, изобилующие абстрактными образами и иронией, произвели сильное влияние на мышление рок-музыкантов 1980-х годов, оставив метку в развитии русской рок-музыки, однако прямых последователей у авторов «Банановых островов» не было.[2]

Чернавский — это человек-фишка. Он придумал это слово, так же, к примеру, как придумал и «Ласковый май» — применительно к российской эстраде, он его и культивировал. И, подобно Роботу из альбома, хоть 127 — ему по документам, но выглядит Чернавский в БО — на все 220 вольт! После него она, эта умная и неожиданная фишка, в нашей эстраде, по сути, и умерла, не найдя себе достойных арлекинов и пьеро на фоне рогожиных, аллегровых и новоявленных витасов.

Почему чиновники от эстрады так возненавидели «Банановые острова», что немедленно внесли их в реестр запрещённых к исполнению альбомов и групп? Да просто они увидели в них путь, по которому могли пойти тогдашние ВИА и иные команды — путь веселья, истинного и остроумного прикола и офигенной, бьющей через край жизнерадостности и информативности…

…Черт возьми, я скучаю по ним. Я по ним тоскую… Я скучаю по сказкам эпохи НТР — именно так называли БО во времена оны и были абсолютно правы. Я слушал сегодня этот альбом и вдруг понял — всю дорогу во время прослушивания у меня на физиономии цвела совершенно несвязанная со всей моей остальной жизнью улыбка. Сорок минут бесконечной, пролонгированной, радостной и восхищённой улыбки — согласитесь, этого уже немало.

И я до сих пор не понимаю и поражаюсь: как же он, этот мальчик Бананан, все-таки умудрялся сидеть в трубке телефона и делать «ту-ту-ту»?!! И причем мне не стыдно своего невежества, ей Богу!

…"Впрочем, я всегда преувеличиваю"…

— Сергей Челяев (Muzick.Ru, 11 января 2007)


3. Дальнейшая судьба альбома

По поводу того, почему «Банановые острова», при уникальной популярности этого альбома, так и не появились на ТВ и не вошли в утверждённый репертуар группы «Весёлые ребята» (где в то время работали все участники записи альбома), было много разных мнений. Но вот как описывает в интервью эту ситуацию Анатолий Алёшин — один из известных артистов, в своё время много работавший со Слободкиным и Матецким:

В. Марочкин: Странная история произошла с «Банановыми островами» Юрия Чернавского. Ведь это было новое слово, и если бы Слободкин взял бы эту музыку на вооружение, то вновь обогнал бы и Гранова, и Маликова.
А. Алёшин: Конечно! Но он прекрасно понимал, что как только Чернавский покинет коллектив, он не сможет продолжить эту линию. Потому что, как музыкант, он не понимал, как это делается, а привлечь кого-то ещё, чтобы они сделали так же, как Чернавский, он не мог. И для Лёши Пузырёва и Валеры Дурандина, которые уже долгое время работали с Пашей, как аранжировщики, этот стиль был чужд, они не принимали такую музыку в принципе. И поэтому Паша согласился с Володей Матецким и разрабатывал дальше линию, предложенную Матецким. Они вместе просмотрели ситуацию и решили, что фирменным лицом, представляющим ВИА «Весёлые ребята», должен стать Глызин.

…а, может быть, ему сказали на Первом канале, что надо снимать Глызина — и тогда худсовет пропустит песни «Весёлых ребят» на телеэкран…

— В. Марочкин. В гостях у Анатолия Алёшина. Часть 2. «Весёлые ребята»[5]

Так, по решению партнёров Чернавского, была решена судьба новой музыки в СССР. «…И кто знает, что бы случилось, выйди этот альбом на пластинке. Ему не хватило чуточку счастья…» — вспоминал об этом позже в интервью В. Матецкий [6].

С распространением кассетного формата «магнитоальбом», «БО» широко продавались на всей территории СССР. Записи альбома можно поныне скачать с многочисленных интернет-источников [7].


4. В записи приняли участие

  • Юрий Чернавский — соло-вокал, Polymoog, синтезаторы, саксофон, саунд-инженер (вокал, голоса, соло-инструменты), сведение, мастеринг, брейншторминг группа
  • Игорь Гатауллин — соло- и ритм-гитара «Stratocaster»
  • Алексей Глызин — ритм-гитара «Gibson», бэкграунд-голос
  • Сергей Рыжов — бас-гитара «Music Man», бэкграунд-голос, брейншторминг группа
  • Александр Буйнов — клавишные, бэкграунд-голос, брейншторминг группа
  • Юрий Китаев — лидер-барабаны, перкашн, бэкграунд-голос, брейншторминг группа
  • Алексей Тамаров — вторые барабаны
  • Дима Чернавский — бэкграунд-голос
  • Валерий Андреев — саунд-инженер (инструментальная группа)
  • Юрий Богданов — мастеринг

5. Список композиций

Музыка, текст и аранжировки — Юрий Чернавский (кроме специально отмеченных).

  1. Банановые острова
  2. Зебра — слова Ю. Чернавского, В. Матецкого
  3. Здравствуй, мальчик Бананан! — слова Ю. Чернавского, С. Рыжова, В. Матецкого
  4. Становитесь в очередь за мной!
  5. Я сам — аранжировка А. Буйнова, Ю. Чернавского
  6. Мечта идиота
  7. Робот — слова Ю. Чернавского, В. Матецкого
  8. Я иду к тебе

6. Переиздания

«Malchik Bananan» в студии Лос-Анджелеса.
Слева-направо:
Serge, Stephan, Yury G, Sticky Fingaz

Альбом был выпущен в официальную продажу только в 1995 году в результате переиздания компанией «SBI Records» (паблишинг компании EMI)[8]. Однако на этом CD отсутствует трек с песней «Зебра», а вместо неё под тем же названием обозначена инструментальная композиция — так называемый «бридж», выполняющий функцию заполнения между сонгами.


Примечания

  1. Художественный руководитель группы «Весёлые ребята» — Павел Слободкин.
  2. 1 2 «Юрий Чернавский — Здравствуй, мальчик Бананан!». - community.livejournal.com/80e_ru/43884.html
  3. А. Кушнир «100 МАГНИТОАЛЬБОМОВ СОВЕТСКОГО РОКА» / «Банановые острова» - www.rockanet.ru/100/38.phtml
  4. Настоящие гении и звёзды музыки с «Банановых островов» - h.ua/story/217258/
  5. В гостях у Анатолия Алёшина. Часть 2. 17 марта 2010. - marochkin.livejournal.com/141613.html
  6. 100 магнитоальбомов советского рока (книга).
  7. Альбом «Банановые острова» в браузере Google.com. - www.google.com/search?hl=en&q=чернавский юрий банановые острова&btnG=Search&aq=f&aqi=&aql=&oq=&gs_rfai=
  8. См. описание альбома - www.mp3-matrix.com/?letCode=215&artCode=6745&Page=1&albCode=23126 на сайте Александра Букаева «The Music MATRIX». - www.mp3-matrix.com/

Литература

  • Гаспарян А. Интервью из прошлого… - glizin-aleksei.narod.ru/interviu_31.htm // Московский комсомолец. — 1989. — 28 апреля. (Алексей Глызин о «Весёлых ребятах» и «Банановых островах».)
  • Герасимов С. В студии Юрия Чернавского // Мелодия. — 1988. — № 4. — С. 58-59. (Беседа с Юрием Чернавским.)
  • Кушнир А. Чернавский—Матецкий — Банановые острова - www.rockanet.ru/100/38.phtml // Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. 1977—1991: 15 лет подпольной звукозаписи. - www.rockanet.ru/100/index.phtml — М.: Аграф; Крафт+, 2003. — 400 с — ISBN 5-7784-0251-1.
  • Чернавский-Матецкий, «Банановые острова» - vvs.spb.ru/oldspapers/sam/s1983-66.htm «Ухо» № 6, М. С., Ленинград /1983 г./, Также опубликованно на сайте «SPB».Ру [1] - vvs.spb.ru/
  • Легостаев И. «Потусторонние» думы Юрия Чернавского - www.nneformat.ru/archive/?id=3211 // Московский комсомолец. — 1994. — 23 февраля.
  • Марочкин В. Александр Чиненков, Игорь Гатауллин: новая история популярного ансамбля - www.vr13.ru/history/view/id/947 // Территория Культуры. — 2004. — № 3.  
  • Монахов А. Человек, который открыл «Банановые острова» // Комсомольская правда. — 1994. — 24 февраля. — С. 8.
  • Марочкир В. «Живой Журнал» «Наши основные альбомы 1983 года» - marochkin.livejournal.com/35016.html
  • Троицкий А. [О «Банановых островах»] - www.mashina-vremeni.net/rock_in_soyuz/glava_7.htm // Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е… - www.mashina-vremeni.net/rock_in_soyuz/tittle-face.htm — М.: Искусство, 1991. — С. 105—106.
  • Фёдоров Е. Юрий Чернавский. Путешествие по «банановым островам», что такое «рекорд» - www.kuzmin.org/prs_015.htm // Фёдоров Е. Рок в нескольких лицах. - yafanat.ru/good/35121 — М.: Молодая гвардия, 1989. — Гл. 9. — С. 135. — ISBN 5-235-00106-0.
скачать

Данный реферат составлен на основе статьи из русской Википедии. Синхронизация выполнена 09.07.11 23:45:02

Похожие рефераты: Банановые острова (песня), Робот (Банановые острова), Банановые, Банановые войны, Банановые языки, Острова Эпарсе (Разбросанные острова) (Iles Eparses), Внешние острова (Сейшельские Острова).

Категории: Альбомы по алфавиту, Новая волна (музыка), Альбомы 1983 года, Рок-альбомы, Альбомы русского рока, Альбомы прогрессивного рока.

Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike.