Хичкок, Альфред

План:

Введение

• 1 Биография
• 2 Режиссёрский почерк
• 3 Фильмография
• 4 Тематические трилогии
• 5 Литература
• 6 Цитаты
Примечания

Введение

О дочери Хичкока см. Хичкок, Патриша

Сэр А́льфред Джо́зеф Хичко́к, KBE (англ. Sir Alfred Joseph Hitchcock; 13 августа 1899, Лондон — 29 апреля 1980, Лос-Анджелес) — британский кинорежиссёр, продюсер, сценарист. До 1939 года работал в Великобритании, затем — в США. Хичкок — кинорежиссёр, тесно связанный с жанром «триллер» (от англ. thrill — «трепет») и с понятием «саспенс» (от англ. suspense — «напряжение»). Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. В последний год жизни он получил почётную награду Американского института кино, а королева Елизавета II возвела его в рыцари.

1. Биография

Альфред Хичкок родился 13 августа 1899 года в Лондоне. Его отец работал бакалейщиком. Хичкок на протяжении всей жизни боялся полицейских и ни разу не сел за руль автомобиля из-за того, что в детстве за небольшой проступок по совету отца его заперли на несколько часов в камере отделения полиции.

Он учился в Лондонском университете на инженера, а с 1920 года работал на киностудии. Первоначально в его задачи входило рисование карточек с именами актёров для титров, затем он стал сочинять сценарии и ассистировать режиссёрам. В 1926 г. он снял первый триллер, «Жилец». Ему принадлежит первый британский звуковой фильм, имевший успех в прокате, — «Шантаж» (1929).

Со своей будущей женой, киномонтажёром Альмой Ревиль, Хичкок познакомился в 1923 году на съёмках фильма «Женщина – женщине» (англ. Woman to Woman). Они поженились в 1926 году и прожили вместе до смерти Хичкока в 1980 году. В 1928 году Алма Ревилль родила ему единственного ребёнка — дочь Патришу Хичкок, ставшую актрисой.

С началом Второй мировой войны производство фильмов в Великобритании прекратилось, и Хичкок уехал в Голливуд (1939). Он стал работать на звёздного продюсера Дэвида Селзника, который часто вмешивался в творческий процесс, но в то же время обеспечивал финансирование и хорошую прессу. Благодаря его связям первый же американский фильм Хичкока, «Ребекка», выиграл «Оскар» как лучший фильм года.

В 1940-е годы Хичкок снимал примерно по фильму в год, а с 1948 г. сам же их и продюсировал. Его любимыми актёрами были Кэри Грант, Джимми Стюарт, Грейс Келли. Пика своей карьеры Хичкок достиг в 1950-е годы с крупнобюджетными текниколоровыми проектами — иногда чисто комедийными («Неприятности с Гарри», «Поймать вора»), иногда предвещающими эстетику «бондианы» («К северу через северо-запад»). Начиная с 1950-х режиссёр активно работал на телевидении (сериал «Альфред Хичкок представляет»).

После фильмов «Окно во двор» (1954) и «Головокружение» (1959), которые своими нестандартными повествовательными решениями и глубоким психологизмом оказали влияние на европейский арт-хаус, режиссёр стал применять ещё более экспериментальные, даже шокирующие приёмы. Нашумевшие картины «Психо» (1960) и «Птицы» (1963) стоят в творчестве Хичкока особняком; иногда их определяют как фильмы ужасов.

Начиная с фильма «Марни» (1964) работы Хичкока принимались публикой и критиками весьма сдержанно. Несмотря на критическое отношение к коммерческому голливудскому кино, Хичкока боготворили критики французской «новой волны». Франсуа Трюффо не только заметил авторский взгляд за оболочкой развлекательного кино, он снял несколько фильмов в подражание Хичкоку и опубликовал книгу интервью со своим кумиром. Сильным влиянием Хичкока отмечены также фильмы Шаброля и Брайана Де Пальмы.

Режиссёр умер от почечной недостаточности у себя дома, в Лос-Анджелесе, США, в возрасте 80-ти лет. Его похороны проходили в католической церкви на Беверли-Хиллз. Тело Хичкока было кремировано, а прах развеян над Тихим океаном.^[1][2]

2. Режиссёрский почерк

Режиссёрский почерк Хичкока складывался под влиянием немецких экспрессионистов; его фильмы 1940-х пересекаются с нуаром. Он очень бережно работал со звуком, используя неожиданные эффекты для усиления того, что показано на экране. Той же цели служит оригинальная музыка, как правило, написанная Бернардом Херрманном.

Излюбленные герои Хичкока — люди, попавшие в ловушку обстоятельств. Сюжетные ситуации, как правило, распадаются на три категории:^[3]

• Ошибочно подозреваемые в преступлении, которое они не совершали, вынуждены вести собственное расследование, чтобы доказать свою невиновность («Жилец», «39 ступеней», «Диверсант», «Незнакомцы в поезде», «Я исповедуюсь», «Поймать вора», «Не тот человек», «К северу через северо-запад», «Исступление»).
• Роковая женщина сбивает любовника с пути истинного, как правило, чтобы погибнуть вместе с ним («Шантаж», «Саботаж», «Ребекка», «Дурная слава», «Головокружение», «Марни»).
• Классический детектив: расследование убийства, зачастую совершённого психически ненормальным («Тень сомнения», «Верёвка», «Окно во двор», «Психо», «Исступление»).

Среди излюбленных кинематографических приёмов Хичкока стоит отметить съёмку с точки зрения персонажа, то есть съёмку камерой с такого аспекта, чтобы зритель видел сцену как бы глазами персонажа. Движения камеры и ракурсы вообще отличаются непредсказуемостью и оригинальностью. Хичкоку приписывается изобретение очень быстрого и дробного монтажа, ярко продемонстрированного в знаменитой сцене убийства в душе в фильме «Психо».^[4]

Хичкок известен также своими камео. Он обожал появляться в эпизодах в своих фильмах: то в образе случайного прохожего, то в образе уличного зеваки. Он снялся почти во всех своих поздних фильмах. И в целом, Хичкок, особенно в поздние годы, стремился создать вокруг себя мистическую атмосферу, окружал себя ореолом таинственности.

Было замечено и фирменное пристрастие Хичкока снимать в главных ролях «холодных» блондинок (Грэйс Келли, Вера Майлз, Ким Новак, Джанет Ли, Типпи Хедрен, Клод Жад).

3. Фильмография

Итог жизни Хичкока — 55 полнометражных кинофильмов, многие из которых стали классикой мирового кинематографа. Кроме того, Альфред Хичкок снял ещё и 21 телефильм для серии «Альфред Хичкок представляет» и два документальных фильма (оба в 1944 году), ещё 2 киноработы остались незавершёнными.

• 1925 — Сад наслаждений / Pleasure Garden
• 1927 — Горный орёл / The Mountain Eagle
• 1927 — Жилец / The Lodger
• 1927 — Ринг / The Ring
• 1927 — По наклонной / Downhill
• 1928 — Шампанское / Champagne
• 1928 — Жена фермера / The Farmer’s Wife
• 1928 — Легкое поведение / Easy Virtue
• 1929 — Шантаж (немая версия и озвученная версия)/ Blackmail — первый британский фильм со звуком
• 1929 — Человек с острова Мэн / The Manxman
• 1930 — Юнона и павлин / Juno and the Paycock
• 1930 — Убийство! / Murder!
• 1930 — Зов Элстри / Elstree Calling
• 1931 — Нечестная игра / The Skin Game
• 1931 — Мэри / Mary
• 1931 — Богатые и странные / Rich and Strange
• 1932 — Номер семнадцать / Number Seventeen
• 1933 — Венские вальсы / Waltzes from Vienna
• 1934 — Человек, который слишком много знал / Man Who Knew Too Much
• 1935 — 39 ступеней / The 39 Steps
• 1936 — Секретный агент / Secret Agent
• 1936 — Саботаж / Sabotage
• 1937 — Молодой и невиновный / Young and Innocent
• 1938 — Леди исчезает / The Lady Vanishes
• 1939 — Таверна «Ямайка» / Jamaica Inn
• 1940 — Ребекка / Rebecca
• 1940 — Иностранный корреспондент / Foreign Correspondent
• 1941 — Мистер и миссис Смит / Mr. & Mrs. Smith
• 1941 — Подозрение / Suspicion
• 1942 — Диверсант / Saboteur
• 1943 — Тень сомнения / Shadow of a Doubt
• 1944 — Спасательная шлюпка / Lifeboat
• 1945 — Заворожённый / Spellbound
• 1946 — Дурная слава / Notorious
• 1947 — Дело Парадайна / The Paradine Case
• 1948 — Верёвка / Rope
• 1949 — Под знаком Козерога / Under Capricorn
• 1950 — Страх сцены / Stage Fright
• 1951 — Незнакомцы в поезде / Strangers on a Train
• 1953 — Я исповедуюсь / I Confess
• 1954 — В случае убийства набирайте «М» / Dial M for Murder
• 1954 — Окно во двор / Rear Window
• 1955 — Поймать вора / To Catch a Thief
• 1955 — Неприятности с Гарри / The Trouble with Harry
• 1956 — Человек, который слишком много знал / The Man Who Knew Too Much
• 1956 — Не тот человек / The Wrong Man
• 1958 — Головокружение / Vertigo
• 1959 — К северу через северо-запад / North by Northwest
• 1960 — Психо / Psycho
• 1963 — Птицы / The Birds
• 1964 — Марни / Marnie
• 1966 — Разорванный занавес / Torn Curtain
• 1969 — Топаз / Topaz
• 1972 — Исступление / Frenzy
• 1976 — Семейный заговор / Family Plot

Хичкок купил права на экранизацию романа Дэвида Бэти «Деревня звезд», после того, как был отменен его предыдущий фильм («Слепой»).^[5] Сюжет повествовал о том, как пилоты военно-воздушных сил, транспортирующие атомную бомбу, после поломки взрывного механизма становятся смертниками для выполнения задания.^[6] Но фильм не был спродюсирован и был отменен в 1962 году.

4. Тематические трилогии

Рассматривая творчество Хичкока с позиций лакановского психоанализа, Славой Жижек разделяет его самые прославленные фильмы на тематические трилогии:^[7]

• «Не тот человек» (1956), «Головокружение» (1958), «К северу через северо-запад» (1959) — три фильма, в которых главных героев принимают не за тех, кем они являются на самом деле.
• «Головокружение», «К северу через северо-запад» и «Психо» (1960) — главные герои пытаются искусственно заполнить пустоту, вызванную смертью любимой женщины («Головокружение»), загадочной фигурой несуществующего человека («К северу через северо-запад») и смертью матери («Психо»), причём в последнем случае Норман Бейтс пытается воскресить мать, заняв её место в реальности.
• «К северу через северо-запад», «Психо» и «Птицы» (1963) образуют трилогию о пустоте и дисбалансе в семейных отношениях: отсутствие фигуры отца компенсируется болезненно раздутым материнским суперэго. Властная мать главного героя во всех трёх фильмах относится к нему как к своей собственности, и своим вмешательством рушит его попытки выстроить полноценные отношения с другими женщинами.^[8]

5. Литература

• Трюффо, Франсуа Хичкок/Трюффо (Перевод, фильмография, примечания М. Ямпольского и Н. Цыркун). — М.: Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры, 1996. — 224 с.

6. Цитаты

• «Я твёрдо убеждён, что атмосферу страха в фильме нужно создавать исключительно кинематографическими методами».
• «Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий».
• «В художественном кино режиссёр является богом, в документальном — Бог является режиссёром».
• «Нет ничего страшнее закрытой двери».

Примечания