Загрузка...
скачать
Реферат на тему:

Некрасов, Николай Алексеевич


Николай Некрасов.jpg

План:

    Введение
  • 1 Биография
    • 1.1 Рождение
    • 1.2 Ранние годы
    • 1.3 Начало литературной деятельности
    • 1.4 «Современник»
    • 1.5 Поздние годы
  • 2 Значение творчества
  • 3 Список произведений
  • 4 Адреса
    • 4.1 Санкт-Петербург
    • 4.2 Ярославль
  • 5 Память
    • 5.1 В филателии
  • Литература
    Примечания

Введение

Никола́й Алексе́евич Некра́сов (28 ноября (10 декабря) 1821, Немиров — 27 декабря 1877 (8 января 1878), Санкт-Петербург) — русский поэт, писатель и публицист. Признанный классик мировой литературы.


1. Биография

1.1. Рождение

Принадлежал к дворянской семье Ярославской губернии; родился в Винницком уезде Подольской губернии, где в то время квартировал полк, в котором служил отец Некрасова, поручик Алексей Сергеевич. Это был человек, много испытавший на своём веку. Его не миновала семейная слабость Некрасовых — любовь к картам (Сергей Некрасов, дед поэта, проиграл в карты почти всё состояние). Человек увлекающийся и страстный, Алексей Сергеевич Некрасов очень нравился женщинам. Его полюбила Елена Андреевна Закревская (Helena Zakrzewska), варшавянка, дочь богатого посессионера Херсонской губернии. Родители не соглашались выдать прекрасно воспитанную дочь за небогатого, малообразованного армейского офицера; брак состоялся без их согласия. Он не был счастлив. Обращаясь к воспоминаниям детства, поэт всегда говорил о матери как о страдалице, жертве грубой и развратной среды. В целом ряде стихотворений, особенно в «Последних песнях», в поэме «Мать» и в «Рыцаре на час», Некрасов нарисовал светлый образ той, которая скрасила своей благородной личностью непривлекательную обстановку его детства. Обаяние воспоминаний о матери сказалось в творчестве Некрасова необыкновенным участием его к женской доле.


1.2. Ранние годы

Детство Некрасова протекло в родовом имении Некрасовых, в деревне Грешневе Ярославской губернии и уезда, куда отец Алексей Сергеевич Некрасов (1788—1862), выйдя в отставку, переселился, когда сыну было 3 года. Огромная семья (у Некрасова было 13 братьев и сестёр (в живых осталось лишь трое — два брата и сестра)), запущенные дела и ряд процессов по имению заставили отца Некрасова взять место исправника. Во время разъездов он часто брал с собой маленького Николая, а прибытие исправника в деревню всегда знаменует собой что-нибудь невесёлое: мёртвое тело, выбивание недоимок и т. п. — и много, таким образом, залегло в чуткую душу мальчика печальных картин народного горя.

В 1832 году Некрасов поступил в ярославскую гимназию, где дошёл до 5 класса. Учился он плохо, занятия большей частью прогуливал вместе со старшим братом Андреем, с гимназическим начальством не ладил (отчасти из-за сатирических стишков), и так как отец всегда мечтал о военной карьере для сына, то в 1838 году 16-летний Некрасов отправился в Cанкт-Петербург, для определения в дворянский полк.

Однако встреча с гимназическим товарищем, студентом Глушицким, и знакомство с другими студентами возбудили в юном Некрасове такую жажду учиться, что он пренебрёг угрозой отца оставить его без всякой материальной помощи и стал готовиться к вступительному экзамену в Петербургский университет. Он его не выдержал и поступил вольнослушателем на филологический факультет. С 1839 по 1841 годы пробыл Некрасов в университете, но почти всё время уходило у него на поиски заработка. Некрасов терпел страшную нужду, не каждый день имел возможность обедать за 15 коп. «Ровно три года, — рассказывал он впоследствии, — я чувствовал себя постоянно, каждый день голодным. Не раз доходило до того, что я отправлялся в один ресторан на Морской, где дозволяли читать газеты, хотя бы ничего не спросил себе. Возьмешь, бывало, для вида газету, а сам пододвинешь себе тарелку с хлебом и ешь».

Не всегда у Некрасова была квартира. От продолжительного голодания он заболел и много задолжал солдату, у которого снимал комнатку. Когда, ещё полубольной, он пошёл к товарищу, то по возвращении солдат, несмотря на ноябрьскую ночь, не пустил его обратно. Над ним сжалился проходивший нищий и отвёл его в какую-то трущобу на окраине города. В этом ночлежном приюте Некрасов нашёл себе и заработок, написав кому-то за 15 коп. прошение. Ужасная нужда закалила Некрасова, но она же неблагоприятно повлияла на развитие его характера: он стал «практиком» не в лучшем значении этого слова.


1.3. Начало литературной деятельности

Фото Сергея Левицкого. 1856 год
С. Л. Левицкий. Портрет Н. А. Некрасова

Дела его скоро устроились: он давал уроки, писал статейки в «Литературном прибавлении к Русскому Инвалиду» и «Литературной Газете», сочинял для лубочных издателей азбуки и сказки в стихах, писал водевили для Александринского театра (под именем Перепельского). У него начали появляться сбережения, и он решился выступить со сборником своих стихотворений, которые вышли в 1840 году с инициалами Н. Н. под заглавием «Мечты и звуки».

Полевой похвалил дебютанта, по некоторым сведениям к нему отнесся благосклонно и В. А. Жуковский, но В. Г. Белинский в «Отечественных записках» отозвался о книжке пренебрежительно, и это так подействовало на Некрасова, что, подобно Н. В. Гоголю, некогда скупавшему и уничтожавшему «Ганса Кюхельгартена», он сам скупал и уничтожал «Мечты и звуки», ставшие поэтому величайшей библиографической редкостью (в собрание сочинений Некрасова они не вошли).

Интерес книжки в том, что здесь можно видеть Некрасова в совершенно чуждой ему сфере — в роли сочинителя баллад с разными «страшными» заглавиями наподобие «Злой дух», «Ангел смерти», «Ворон» и т. п. «Мечты и звуки» характерны не тем, что являются собранием плохих стихотворений Некрасова и как бы низшей стадией в его творчестве, а тем, что они никакой стадии в развитии таланта Некрасова собой не представляют. Некрасов автор книжки «Мечты и звуки» и Некрасов позднейший — это два полюса, которых нет возможности слить в одном творческом образе.

В начале 1840-х Некрасов становится сотрудником «Отечественных записок», сначала библиографического отдела. Белинский близко с ним познакомился, полюбил его и оценил достоинства его ума. Он понял, однако, что в области прозы из Некрасова ничего, кроме заурядного журнального сотрудника, не выйдет, но восторженно одобрил стихотворение его «В дороге».

Скоро Некрасов стал усердно публиковаться. Он выпустил в свет ряд альманахов: «Статейки в стихах без картинок» (1843), «Физиология Петербурга» (1845), «1 апреля» (1846), «Петербургский Сборник» (1846). В этих сборниках дебютировали Д. Григорович, Ф. Достоевский, выступали И. Тургенев, А. Герцен, А. Майков. Особенный успех имел «Петербургский Сборник», в котором появились «Бедные люди» Достоевского.


1.4. «Современник»

Н. Н. Ге. Портрет Н. А. Некрасова. 1872 год.

Издательские дела Некрасова пошли настолько хорошо, что в конце 1846 года он, вместе с И. И. Панаевым, приобрел у П. А. Плетнёва журнал «Современник». Литературная молодёжь, придававшая силу «Отечественным запискам», бросила А. А. Краевского и присоединилась к Некрасову. Белинский также перешёл в «Современник» и передал Некрасову часть того материала, который собирал для затеянного им сборника «Левиафан».

Белинский очутился в «Современнике» таким же журнальным чернорабочим, каким был у Краевского. Впоследствии Некрасову справедливо ставили в упрёк это отношение к человеку, более всех содействовавшему тому, что центр тяжести литературного движения 1840-х годов из «Отечественных записок» был перенесён в «Современник». Начинается печатание в «Современнике» бесконечно длинных, наполненных невероятными приключениями романов «Три страны света» и «Мёртвое озеро», написанных Некрасовым в сотрудничестве со Станицким (псевдоним А. Я. Головачёвой-Панаевой). Впрочем, главами этих романов Некрасов и прикрывал лакуны, образовывавшиеся в журнале из-за запретов цензуры.

Около середины 1850-х годов Некрасов серьёзно (полагали, что смертельно) заболел горловой болезнью, но пребывание в Италии отклонило катастрофу. Выздоровление Некрасова совпадает с началом новой эры русской жизни. В творчестве Некрасова также наступает счастливый период, выдвинувший его в первые ряды литературы. Он попал теперь в круг людей высокого нравственного строя; Н. Чернышевский и Н. Добролюбов становятся главными деятелями «Современника». Благодаря своей замечательной чуткости и способности быстро усваивать настроение и взгляды окружающей среды, Некрасов становится по преимуществу поэтом-гражданином.

Когда в 1866 году «Современник» был закрыт, Некрасов сошёлся со старым врагом своим Краевским и арендовал у него с 1868 года «Отечественные записки», поставленные им на такую же высоту, какую занимал «Современник».


1.5. Поздние годы

И. Н. Крамской. Портрет Н. А. Некрасова. 1877—1878 год.

В начале 1875 года Некрасов тяжко заболел, (врачи обнаружили у него рак кишечника), и скоро жизнь его превратилась в медленную агонию. Некрасова оперировал специально прибывший из Вены знаменитый хирург Бильрот, однако операция могла лишь ненамного продлить ему жизнь. Вести о смертельной болезни поэта довели популярность его до высшего напряжения. Со всех концов России посыпались письма, телеграммы, приветствия, адресы. Они доставляли высокую отраду больному в его страшных мучениях, и творчество его забило новым ключом.

Написанные за это время «Последние песни» по искренности чувства, сосредоточившегося почти исключительно на воспоминаниях о детстве, матери и совершённых ошибках, принадлежат к лучшим созданиям его музы. Рядом с сознанием своих «вин», в душе умирающего поэта ясно вырисовывалось и сознание его значения в истории русского слова. В прекрасной колыбельной песне «Баю-баю» смерть (в лице его матери) говорит ему: «не бойся горького забвенья: уж я держу в руке моей венец любви, венец прощенья, дар кроткой родины твоей… Уступит свету мрак упрямый, услышишь песенку свою над Волгой, над Окой, над Камой…» Некрасов умер 27 декабря 1877 года. Несмотря на сильный мороз, толпа в несколько тысяч человек, преимущественно молодёжи, провожала тело поэта до места вечного его успокоения на петербургском Новодевичьем кладбище.

Похороны Некрасова, сами собой устроившиеся без всякой организации, были первым случаем всенародной отдачи последних почестей писателю. Уже на самих похоронах Некрасова завязался или, вернее, продолжался бесплодный спор о соотношении между ним и двумя величайшими представителями русской поэзии — Пушкиным и Лермонтовым. Достоевский, сказавший несколько слов у открытой могилы Некрасова, поставил (с известными оговорками) эти имена рядом, но несколько молодых голосов прервали его криками: «Некрасов выше Пушкина и Лермонтова». Спор перешёл в печать: одни поддерживали мнение молодых энтузиастов, другие указывали на то, что Пушкин и Лермонтов были выразителями всего русского общества, а Некрасов — одного только «кружка»; наконец, третьи с негодованием отвергали самую мысль о параллели между творчеством, доведшим русский стих до вершины художественного совершенства, и «неуклюжим» стихом Некрасова, будто бы лишённым всякого художественного значения.


2. Значение творчества

Дом-музей Н. А. Некрасова в Чудово

Все эти точки зрения не односторонние. Значение Некрасова есть результат целого ряда условий, создавших как его обаяние, так и те ожесточенные нападки, которым он подвергался и при жизни, и после смерти. С точки зрения изящества стиха, Некрасов не только не может быть поставлен рядом с Пушкиным и Лермонтовым, но уступает даже некоторым второстепенным поэтам. Ни у кого из больших русских поэтов наших нет такого количества откровенно плохих со всех точек зрения стихов; многие стихотворения он сам завещал не включать в собрание его сочинений.

Некрасов не выдержан даже в своих шедеврах: и в них нет-нет, да и резанёт слух прозаический, вялый и неловкий стих. Между стихотворцами «гражданского» направления есть поэты, гораздо выше стоящие Некрасова по технике: Плещеев изящен, Минаев — прямо виртуоз стиха.

Но именно сравнение с этими поэтами, не уступавшими Некрасову и в «либерализме», показывает, что не в одних гражданских чувствах тайна огромного, до тех пор небывалого влияния, которое поэзия Некрасова оказала на ряд русских поколений. Источник его в том, что, не всегда достигая внешних проявлений художественности, Некрасов ни одному из величайших художников русского слова не уступает в силе. С какой бы стороны ни подойти к Некрасову, он никогда не оставляет равнодушным и всегда волнует.

И если понимать «художество» как сумму впечатлений, приводящих к конечному эффекту, то Некрасов художник глубокий: он выразил настроение одного из самых замечательных моментов русской исторической жизни. Главный источник силы, достигнутой Некрасовым, — как раз в том, что противники, становясь на узко эстетическую точку зрения, особенно ставили ему в укор — в его «односторонности». Только эта односторонность и гармонировала вполне с напевом «неласковой и печальной» музы, к голосу которой Некрасов прислушивался с первых моментов своего сознательного существования.

Все люди 1840-х в большей или меньшей степени были печальниками горя народного; но кисть их рисовала мягко, и когда дух времени объявил старому строю жизни беспощадную войну, выразителем нового настроения явился один Некрасов. Настойчиво, неумолимо бьёт он в одну и ту же точку, не желая знать никаких смягчающих обстоятельств. Муза «мести и печали» не вступает в сделки, она слишком хорошо помнит старую неправду. Пускай наполнится ужасом сердце зрителя — это благодетельное чувство: из него вышли все победы униженных и оскорбленных. Некрасов не дает отдыха своему читателю, не щадит его нервов и, не боясь обвинений в преувеличении, в конце концов добивается вполне активного впечатления. Это сообщает пессимизму Некрасова весьма своеобразный характер.

Несмотря на то, что большинство его произведений полно самых безотрадных картин народного горя, основное впечатление, которое Некрасов оставляет в своем читателе, несомненно бодрящее. Поэт не пасует перед печальной действительностью, не склоняет пред нею покорно выю. Он смело вступает в бой с тёмными силами и уверен в победе. Чтение Некрасова будит тот гнев, который в самом себе носит зерно исцеления.

Звуками мести и печали о народном горе не исчерпывается, однако, всё содержание поэзии Некрасова. Если может идти спор о поэтическом значении «гражданских» стихотворений Некрасова, то разногласия значительно сглаживаются и порой даже исчезают, когда дело идет о Некрасове как об эпике и лирике.

Первая по времени большая поэма Некрасова, «Саша», открывающаяся великолепным лирическим вступлением — песнью радости о возвращении на родину, — принадлежит к лучшим изображениям заеденных рефлексией людей 1840-х годов, людей, которые «по свету рыщут, дела себе исполинского ищут, благо наследье богатых отцов освободило от малых трудов», которым «любовь голову больше волнует — не кровь», у которых «что книга последняя скажет, то на душе сверху и ляжет». Написанная раньше Тургеневского «Рудина», Некрасовская «Саша» (1855), в лице героя поэмы Агарина, первая отметила многие существеннейшие черты рудинского типа.

В лице героини, Саши, Некрасов тоже раньше Тургенева вывел стремящуюся к свету натуру, основными очертаниями своей психологии напоминающую Елену из «Накануне». Поэма «Несчастные» (1856) разбросана и пестра, а потому недостаточно ясна в первой части; но во второй, где в лице сосланного за необычное преступление Крота Некрасов, отчасти, вывел Достоевского, есть строфы сильные и выразительные.

«Коробейники» (1861) мало серьёзны по содержанию, но написаны оригинальным слогом, в народном духе. В 1863 году появилось самое выдержанное из всех произведений Некрасова — «Мороз, Красный нос». Это — апофеоз русской крестьянки, в которой автор усматривает исчезающий тип «величавой славянки». Поэма рисует только светлые стороны крестьянской натуры, но всё-таки, благодаря строгой выдержанности величавого стиля, в ней нет ничего сентиментального. Особенно хороша вторая часть — Дарья в лесу. Обход дозором воеводы-Мороза, постепенное замерзание молодицы, проносящиеся перед нею яркие картины былого счастья — все это превосходно даже с точки зрения «эстетической» критики, потому что написано великолепными стихами и потому что здесь все образы, все картины. По общему складу к «Морозу Красному Носу» примыкает раньше написанная прелестная идиллия «Крестьянские дети» (1861).

Ожесточённый певец горя и страданий совершенно преображался, становился удивительно нежным, мягким, незлобивым, как только дело касалось женщин и детей. Позднейший народный эпос Некрасова — написанная крайне оригинальным размером огромная поэма «Кому на Руси жить хорошо» (1863—1876) уже по одним своим размерам (около 5000 стихов) не могла вполне удаться автору.

В ней немало балагурства, немало антихудожественного преувеличения и сгущения красок, но есть и множество мест поразительной силы и меткости выражения. Лучшее в поэме — отдельные, эпизодически вставленные песни и баллады. Ими особенно богата лучшая, последняя часть поэмы — «Пир на весь мир», заканчивающаяся знаменитыми словами: «ты и убогая, ты и обильная, ты и могучая, ты и бессильная, матушка Русь» и бодрым возгласом: «в рабстве спасенное сердце свободное, золото, золото, сердце народное». Не вполне выдержана и другая поэма Некрасов — «Русские женщины» (1871—72), но конец её — свидание Волконской с мужем в руднике — принадлежит к трогательнейшим сценам всей русской литературы.

Лиризм Некрасова возник на благодарной почве жгучих и сильных страстей, им владевших, и искреннего сознания своего нравственного несовершенства. До известной степени живую душу спасли в Некрасове именно его «вины», о которых он часто говорил, обращаясь к портретам друзей, «укоризненно со стен» на него смотревших. Его нравственные недочеты давали ему живой и непосредственный источник порывистой любви и жажды очищения.

Могила любимой собаки Н. А. Некрасова Кадо в Чудово

Сила призывов Некрасова психологически объясняется тем, что он творил в минуты искреннейшего покаяния. Ни у кого из наших писателей покаяние не играло такой выдающейся роли, как у Некрасова. Он единственный русский поэт, у которого развита эта чисто-русская черта. Кто заставлял этого «практика» с такой силой говорить о своих нравственных падениях, зачем надо было выставлять себя с такой невыгодной стороны и косвенно подтверждать сплетни и россказни? Но, очевидно, это было сильнее его. Поэт побеждал практического человека; он чувствовал, что покаяние вызывает лучшие перлы со дна его души и — отдавался всецело душевному порыву. Зато покаянию и обязан Некрасов лучшим своим произведением — «Рыцарь на час», которого одного было бы достаточно для создания первоклассной поэтической репутации. И знаменитый «Влас» тоже вышел из настроения, глубоко прочувствовавшего очищающую силу покаяния. Сюда же примыкает и великолепное стихотворение «Когда из мрака заблуждения я душу падшую воззвал», о котором с восторгом отзывались даже такие мало расположенные к Некрасову критики, как Алмазов и Аполлон Григорьев. Сила чувства придает непреходящий интерес лирическим стихотворениям Некрасова — и эти стихотворения, наравне с поэмами, надолго обеспечивают ему первостепенное место в русской литературе.

«Некрасова, как поэта, я уважаю за его горячее сочувствие к страданиям простого человека, за честное слово, которое он всегда готов замолвить за бедняка и угнетенного», — писал Дмитрий Писарев[1].

Стихотворения Некрасова выдержали после смерти 6 изданий, по 10 и 15 тыс. экземпляров. О нём ср. «Русская библиотека», изд. М. М. Стасюлевичем (вып. VII, СПб., 1877); «Сборник статей, посвященный памяти Некрасова» (СПб., 1878); Зелинский, «Сборник критических статей о Н.» (М., 1886—1891); Евг. Марков в «Голосе» 1878, № 42—89; К. Арсеньев, «Критические этюды»; А. Голубев, «Н. А. Некрасов» (СПб., 1878); Г. З. Елисеев в «Русском Богатстве» 1893, № 9; Антонович, «Материалы для характеристики русской литературы» (СПб., 1868); его же, в «Слове», 1878, № 2; Скабичевский, в «Отечественных записках», 1878, № 6; Белоголовый, в «Отечественных записках», 1878, № 10; Горленко, в «Отечественных записках», 1878, № 12 («Литературные дебюты Н.»); С. Андреевский, «Литературные Чтения» (СПб., 1893).


3. Список произведений

Произведения по алфавиту
  • «А вот еще изданье. Страсть…» (Букинист и библиограф) (Отрывок)
  • «Администрация — берет…» (Что нового?)
  • Баюшки-баю («Непобедимое страданье…»)
  • «Безвестен я. Я вами не стяжал…»
  • «Белый день занялся над столицей…» (Маша)
  • «Блажен незлобивый поэт…»
  • Букинист и библиограф («А вот еще изданье. Страсть…») (Отрывок)
  • Бунт («…Скачу, как вихорь, из Рязани…») (Живая картина)
  • «В Европе удобно, но родины ласки…» (Дома — лучше!)
  • <В альбом С. Н. Степанову> («Пишите, други. — Начат путь!..»)
  • В больнице
  • В деревне («Право, не клуб ли вороньего рода…»)
  • В дороге ("«Скучно! скучно!.. Ямщик удалой…»)
  • «В полном разгаре страда деревенская…»
  • Ванька («Смешная сцена! Ванька-дуралей…») (На улице)
  • «Великое чувство! У каждых дверей…»
  • «Ветер что-то удушлив не в меру…» (До сумерек) (О погоде)
  • «Видно, вновь в какой нелепости…» (Приметы)
  • «Внимая ужасам войны…»
  • Вор («Спеша на званый пир по улице прегрязной…») (На улице)
  • «Вот идет солдат. Под мышкою…» (Гробок) (На улице)
  • «Вот он весь, как намалеван…» (Эй, Иван!)
  • «Всё рожь кругом, как степь живая…» (Тишина)
  • «Всюду с Музой проникающий…» (Песня)
  • «Вчерашний день, часу в шестом…»
  • Выбор («Ночка сегодня морозная, ясная…»)
  • «Где твое личико смуглое…»
  • Генерал Топтыгин (Стихотворения, посвященные русским детям)
  • "«Глашенька! Пустошь Ивашево…» (Муж и жена)
  • «Говорят, еще день. Правда, я не видал…» (Сумерки) (О погоде)
  • Горящие письма
  • «„Государь мой! куда вы бежите?“…» (Крещенские морозы) (О погоде)
  • Гробок («Вот идет солдат. Под мышкою…») (На улице)
  • «Дайте срок, всю правду вам…»
  • «Двести уж дней…» (З<и>не)
  • Дедушка
  • Дедушка Мазай и зайцы (Стихотворения, посвященные русским детям)
  • До сумерек («Ветер что-то удушлив не в меру…») (О погоде)
  • Дома — лучше! («В Европе удобно, но родины ласки…»)
  • «Друзья мои! мы много жили…» (Что поделывает наша внутренняя гласность?)
  • Друзьям («Я примирился с судьбой неизбежною…»)
  • «Душно! без счастья и воли…»
  • Дядюшка Яков (Стихотворения, посвященные русским детям)
  • «Еду ли ночью по улице темной…»
  • «Если в душе твоей ясны…» (Сущность) (Подражание Шиллеру, I)
  • «Если ты красоте поклоняешься…»
  • Железная дорога
  • Забытая деревня («У бурмистра Власа бабушка Ненила…»)
  • «Замолкни, Муза мести и печали!..»
  • «Заунывный ветер гонит…» (Перед дождем)
  • "«Здравствуй, хозяюшка! Здравствуйте, детки!..» (С работы)
  • Зеленый Шум
  • «Зимой играл в картишки…» (<Эпитафия>)
  • «Двести уж дней…»
  • «Пододвинь перо, бумагу, книги!..»
  • «Ты еще на жизнь имеешь право…»
  • «Знахарка в нашем живет околодке…» (Знахарка)
  • Из поэмы «Без роду, без племени»
  • К портрету ** («Твои права на славу очень хрупки…»)
  • «Как дядю моего, Ивана Ильича…» (Первый шаг в Европу)
  • «Как ты кротка, как ты послушна…»
  • Княгиня М. Н. Волконская (Русские женщины)
  • Княгиня Трубецкая (Русские женщины)
  • «Когда горит в твоей крови…»
  • Колыбельная песня
  • Кому на Руси жить хорошо
  • Кому холодно, кому жарко! («Свечерело. В предместиях дальних…») (О погоде)
  • Коробейники
  • Крестьянские дети
  • Крещенские морозы («„Государь мой! куда вы бежите?“…») (О погоде)
  • «Лошади бойко по рельсам катили…» (Молодые лошади)
  • «Любовь и Труд — под грудами развалин!..» (Поэту)
  • Мать («Она была исполнена печали…»)
  • «Мать касатиком сына зовет…» (Проводы) (На улице)
  • Маша («Белый день занялся над столицей…»)
  • «Мне снилось: на утесе стоя…» (Сон)
  • Молебен («Холодно, голодно в нашем селении…»)
  • Молодые лошади («Лошади бойко по рельсам катили…»)
  • Мороз, Красный Нос
  • Муж и жена ("«Глашенька! Пустошь Ивашево…»)
  • Муза («Нет, Музы ласково поющей и прекрасной…»)
  • Музе («О Муза! наша песня спета…»)
  • «Мы с тобой бестолковые люди…»
  • Мысли журналиста при чтении программы, обещающей не щадить литературных авторитетов («Что ты задумал, несчастный?..»)
  • На Волге (Детство Валежникова)
  • На улице
  • «Наивная и страстная душа…» (Памяти Белинского)
  • Накануне светлого праздника (Стихотворения, посвященные русским детям)
  • «Наконец не горит уже лес…»
  • «Не гулял с кистенем я в дремучем лесу…» (Огородник)
  • «Не рыдай так безумно над ним…»
  • «Непобедимое страданье…» (Баюшки-баю)
  • Несжатая полоса
  • «Нет, Музы ласково поющей и прекрасной…» (Муза)
  • Новый год («Что новый год, то новых дум…»)
  • «Ночка сегодня морозная, ясная…» (Выбор)
  • Нравственный человек
  • «О Муза! наша песня спета…» (Музе)
  • «О Муза! я у двери гроба!..»
  • «О гласность русская! ты быстро зашагала…»
  • «О письма женщины, нам милой!..»
  • О погоде
  • Огородник («Не гулял с кистенем я в дремучем лесу…»)
  • «Он не был злобен и коварен…»
  • «Она была исполнена печали…» (Мать)
  • Орина, мать солдатская
  • Осень («Прежде — праздник деревенский…»)
  • «Отрадно видеть, что находит…»
  • Памяти Белинского («Наивная и страстная душа…»)
  • Памяти Добролюбова («Суров ты был, ты в молодые годы…»)
  • Папаша («Я давно замечал этот серенький дом…»)
  • Первый шаг в Европу («Как дядю моего, Ивана Ильича…»)
  • Перед дождем («Заунывный ветер гонит…»)
  • Песня («Всюду с Музой проникающий…»)
  • Песня Еремушке («— Стой, ямщик! жара несносная…»)
  • «Пишите, други. — Начат путь!..» (<В альбом С. Н. Степанову>)
  • Плач детей («Равнодушно слушая проклятья…»)
  • «Пододвинь перо, бумагу, книги!..» (З<и>не)
  • Подражание Шиллеру , I—II
  • «Поражена потерей невозвратной…»
  • Поэт и гражданин
  • Поэту (Памяти Шиллера)
  • Поэту («Любовь и Труд — под грудами развалин!..»)
  • «Право, не клуб ли вороньего рода…» (В деревне)
  • «Праздник жизни — молодости годы…»
  • Праздному юноше («Что сидишь ты сложа руки?..»)
  • «Прежде — праздник деревенский…» (Осень)
  • Признание («Я пленен, я очарован…»)
  • Приложение: Как опасно предаваться честолюбивым снам
  • Приметы («Видно, вновь в какой нелепости…»)
  • «Прислушайте, братцы! Жил царь в старину…» (Притча)
  • Притча («Прислушайте, братцы! Жил царь в старину…»)
  • Проводы («Мать касатиком сына зовет…») (На улице)
  • Пророк
  • «Прости! Не помни дней паденья…» (Прости)
  • Прости («Прости! Не помни дней паденья…»)
  • «Пускай мечтатели осмеяны давно…»
  • «Пускай нам говорит изменчивая мода…» (Элегия)
  • Пчелы (Стихотворения, посвященные русским детям)
  • «Равнодушно слушая проклятья…» (Плач детей)
  • «Развенчан нами сей кумир…» (К портрету ***)
  • Разговор («Что ты, душа, так ноешь, страждешь…»)
  • Размышления у парадного подъезда
  • Родина
  • Русские женщины
  • Рыцарь на час
  • С работы ("«Здравствуй, хозяюшка! Здравствуйте, детки!..»)
  • Саша («Словно как мать над сыновней могилой…»)
  • «Свечерело. В предместиях дальних…» (Кому холодно, кому жарко!) (О погоде)
  • «Сеятель знанья на ниву народную!..» (Сеятелям)
  • Сеятелям («Сеятель знанья на ниву народную!..»)
  • «…Скачу, как вихорь, из Рязани…» (Бунт) (Живая картина)
  • «Скоро — приметы мои хороши…»
  • "«Скучно! скучно!.. Ямщик удалой…» (В дороге)
  • «Слава богу, стрелять перестали!..» (Утренняя прогулка) (О погоде)
  • «Словно как мать над сыновней могилой…» (Саша)
  • «Смешная сцена! Ванька-дуралей…» (Ванька) (На улице)
  • Современная ода («Украшают тебя добродетели…»)
  • Соловьи (Стихотворения, посвященные русским детям)
  • Сон («Мне снилось: на утесе стоя…»)
  • «Спеша на званый пир по улице прегрязной…» (Вор) (На улице)
  • Стихотворения, посвященные русским детям
  • «— Стой, ямщик! жара несносная…» (Песня Еремушке)
  • Сумерки («Говорят, еще день. Правда, я не видал…») (О погоде)
  • «Суров ты был, ты в молодые годы…» (Памяти Добролюбова)
  • Сущность («Если в душе твоей ясны…») (Подражание Шиллеру, I)
  • «Так запой, о поэт! Чтобы всем матерям…»
  • «Так умереть? — ты мне сказала…»
  • «Твои права на славу очень хрупки…» (К портрету **)
  • Тишина («Всё рожь кругом, как степь живая…»)
  • Тройка («Что ты жадно глядишь на дорогу…»)
  • «Ты всегда хороша несравненно…»
  • «Ты грустна, ты страдаешь душою…» (Утро)
  • «Ты еще на жизнь имеешь право…» (З<и>не)
  • Ты не забыта… ("«Я была вчера еще полезна…»)
  • «Тяжелый год — сломил меня недуг…»
  • «Тяжелый крест достался ей на долю…»
  • «У бурмистра Власа бабушка Ненила…» (Забытая деревня)
  • «Украшают тебя добродетели…» (Современная ода)
  • «Умру я скоро. Жалкое наследство…»
  • «Устал я, устал я… мне время уснуть…»
  • Утренняя прогулка («Слава богу, стрелять перестали!..») (О погоде)
  • Утро («Ты грустна, ты страдаешь душою…»)
  • Форма («Форме дай щедрую дань…») (Подражание Шиллеру, II)
  • «Форме дай щедрую дань…» (Форма) (Подражание Шиллеру, II)
  • «Ходит он меланхолически…»
  • «Холодно, голодно в нашем селении…» (Молебен)
  • «Хотите знать, что я читал? Есть ода…»
  • «Черный день! Как нищий просит хлеба…»
  • Что нового? («Администрация — берет…»)
  • «Что новый год, то новых дум…» (Новый год)
  • Что поделывает наша внутренняя гласность? («Друзья мои! мы много жили…»)
  • «Что сидишь ты сложа руки?..» (Праздному юноше)
  • «Что ты, душа, так ноешь, страждешь…» (Разговор)
  • «Что ты жадно глядишь на дорогу…» (Тройка)
  • «Что ты задумал, несчастный?..» (Мысли журналиста при чтении программы, обещающей не щадить литературных авторитетов)
  • Школьник
  • Эй, Иван! («Вот он весь, как намалеван…»)
  • Элегия («Пускай нам говорит изменчивая мода…»)
  • <Эпитафия> («Зимой играл в картишки…»)
  • "«Я была вчера еще полезна…» (Ты не забыта…)
  • «Я давно замечал этот серенький дом…» (Папаша)
  • «Я за то глубоко презираю себя…»
  • «Я не люблю иронии твоей…»
  • «Я пленен, я очарован…» (Признание)
  • «Я посягну на неприличность…»
  • «Я примирился с судьбой неизбежною…» (Друзьям)

4. Адреса

Центральное здание усадьбы в Карабихе под Ярославлем, где поэт жил в летнее время в 1861—1875 годах — ныне Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник Н. А. Некрасова «Карабиха»

4.1. Санкт-Петербург

  • июль — декабрь 1840 — дом Щанкина — Свечной переулок, 18;
  • декабрь 1840 — начало 1841 — дом Барбазана — Невский проспект, 49;
  • конец 1841 — начало 1842 — доходный дом Головкиной — Гребецкая улица, 28;
  • октябрь 1845 — 1848 — Поварской переулок, 13, кв. 7;
  • 1848 — июнь 1857 — дом княгини Урусовой — набережная реки Фонтанки, 19;
  • июнь 1857 — доходный дом Имзена — Малая Конюшенная улица, 10;
  • конец августа 1857 — 27 декабря 1877 — дом А. А. Краевского — Литейный проспект, 36, кв. 4.

4.2. Ярославль

  • 1832—1838 — Ярославская гимназия — Революционная (тогда Воскресенская) улица, 11
  • 1832—1838 — дом, где жил с братом Андреем — Революционная, 8

5. Память

Boeing 767-36N/ER «Н. Некрасов»
  • Имя «Николай Некрасов» носит Boeing 767 Аэрофлота (б/н VP-BAZ).[2]
  • В честь Некрасова назван посёлок-райцентр Некрасовское (бывшие Большие Соли), в районе которого он провёл своё детство.
  • В усадьбе Карабиха, в которой Некрасов жил в летнее время в 1861—1875 годах устроен музей-заповедник поэта.
  • С 1946 года в Санкт-Петербурге работает Музей-квартира Н. А. Некрасова.
  • В городе Чудово Новгородской области работает Дом-музей Н. А. Некрасова.
  • Именем Некрасова названы улицы в Волгограде, Воронеже, Казани, Калининграде, Липецке (снесена), Лобне, Ломоносове, Минске, Новокузнецке, Одессе, Павловске, Подольске, Перми, Реутове, Самаре, Санкт-Петербурге, Томске, Уссурийске, Ярославле и других населённых пунктах.
  • Писателю установлены памятники в Некрасовском, Немирове, Санкт-Петербурге, Уссурийске, Ярославле и других населённых пунктах.

5.1. В филателии

  • Почтовая марка СССР, 1946 год

  • Почтовая марка СССР, 1946 год

  • Почтовая марка СССР, 1971 год


Литература

При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).

Примечания

  1. Кулешов В. И. "История русской критики XVIII—XIX веков" - www.detskiysad.ru/raznlit/kritika19.html
  2. VP-BAZ (cn 30111/776) - www.airliners.net/photo/Aeroflot---Russian/Boeing-767-36N-ER/1733567/L/&sid=3e6e1b1c8496f7f86e718b994ef2ecba
скачать

Данный реферат составлен на основе статьи из русской Википедии. Синхронизация выполнена 09.07.11 15:17:57

Категории: Персоналии по алфавиту, Персоналии на марках, Умершие в Санкт-Петербурге, Поэты России, Русские поэты, Писатели по алфавиту, Публицисты России, Персоналии Ярославль, Поэты по алфавиту, Родившиеся 10 декабря, Поэты XIX века, Родившиеся в 1821 году, Публицисты по алфавиту, Умершие в 1878 году, Умершие 8 января, Персоналии Ярославская губерния, Персоналии Ярославский район Ярославской области, Родившиеся в Немирове, Николай Алексеевич Некрасов, Персоналии Некрасовский район.

Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike.

Рейтинг@Mail.ru